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5欧洲北海水下景观（第3页）

从外形看，古朴的纽格兰奇巨墓不过是高坡坡顶上一个微微隆起、遍覆青草的圆形大土堆。墓室用二十万吨石头建成，石头之间没有使用任何粘合技术。人们曾判断它的整个建造过程至少需要300个劳动力连续20年劳作方能完成。神秘的是，墓区石头上多有奇怪的螺旋形图案，或单独出现或成组出现，有时沿同一方向旋转、有时故意反方向旋转。至今，人们也无法猜透这些涡纹到底说明了什么。

但是新石器时代的人到底为什么要建这座巨大的坟墓，至今还是个难解之谜。

科学家发现很多石块上雕刻着漩涡状的花纹，可能代表着太阳。他们推测，这里还可能是古人的祭祀场所。

克莱尔纽格兰奇巨型石墓研究者：“我们知道这里是墓葬用地，但我们还认为它还可能是举行典礼集会的地方，是先民集会中心和祭祀祖先的地方。”

凝聚着人类智慧的纽格兰奇巨型石墓像一个大型的纪念碑，它告诉现在的人们，在很早以前，人类就认识到自然界的巨大力量并加以利用，而今天，这个值得骄傲的传统还在延续。

纽格兰奇古墓是爱尔兰对人类灿烂古文明的又一重大贡献，它充分展现出了爱尔兰人民的勤劳、勇敢和智慧。文明是相通的。据悉，纽格兰奇古墓已被联合国教科文组织列为世界文化遗产，每年吸引20多万游客。

复活节岛巨人石像之谜

复活节岛呈三角形状，长24千米，最宽处17．7千米，面积为117平方千米。岛上死火山颇多。有3座较高的火山雄踞岛上三个角的顶端，海岸悬崖陡峭，极难攀登。复活节岛是地球上最孤独的一个岛屿。这个面积仅有163平方公里的三角形小岛位于东太平洋，往东越过3600公里的海面才能见到大陆（智利海岸）。它离太平洋上的其他岛屿也相当遥远，离它最近的有人居住的岛屿是皮特凯恩岛，远在西边2000公里处。

复活节岛充满着迷离的色彩，岛上遍布近千尊巨大的石雕人像，它们或卧于山野荒坡，或躺倒在海边。这些石像，一般高7~10米，重达30~90吨，有的石像一顶帽子就重达10吨之多。石像均由整块的暗红色火成岩雕凿而成。所有的石像都没有腿，全部是半身像，外形大同小异。石像的面部表情非常丰富，它的眼睛是专门用发亮的黑曜石或闪光的贝壳镶嵌上的，格外传神。个个额头狭长，鼻梁高挺，眼窝深凹，嘴巴撅翘，大耳垂肩，胳膊贴腹。所有石像都面向大海，表情冷漠，神态威严。远远望去，就像一队准备出征的武士，蔚为壮观。

石像造型之奇特，雕技之精湛，着实令人赞叹。人们不禁要问，这么多的石像是什么人雕凿的?雕凿如此众多的石像的目的是什么?是供人瞻仰观赏，还是叫人顶礼膜拜?近些年来，一些国家的历史学家、考古学家和人类学家都曾登岛考察，企图弄个水落石出，结果虽提出种种解释，但也只能是猜测，不能令人信服。

面对着岛上的巨石人像，人们首先产生的疑问必定是：这些人像是怎样造成的?有人作过精确的计算后指出，这些工作量最少需要5000个身强力壮的劳动力才能完成。他们作了一个严格的实验，雕刻一件中等大小的石人像，就需要十几个工人干上一年，这还不包括完工后的运输。又有人作过精确的计算，320个劳动力产生的拉力，可以拉动一尊8吨重的石像。那么那些10吨、20吨、80吨重的石像，是怎么拉动的?这些石像又是怎么竖起来，怎么戴上20吨重的红帽子的呢?要知道这个贫瘠的小岛居民们无法种植粮食，食不果腹，最多能勉强维持2000人的基本生存需求，靠什么来养活5000名强劳力?他们吃什么?而人们发现这个岛时，岛上仅仅生活着几百名尚未开化的土著人。他们怎么能够提供找5000名劳力的各种需求，如木材、绳索、食物等呢?

人们找到了岛上的九处采石场，只见采石场内那些坚硬如钢的岩石像被切蛋糕似的任意割开，几十万立方米的岩石已被凿成初步的模样。还有300多尊石像，有的尚未完工，有的加工了一半，有的已加工好放在远处等待着运走。有一尊石像最奇特，它的脸部已雕凿完成，只有后脑勺的一点还和山体连接，只要再有几刀就可和山分离，然而它的制作者却突然停工了。这里的一切似乎都是突然停止的，到处是石斧、石镐、石钎、石凿，大石料上深刻的凿痕还分明可见，四处布满石屑。好像人们突然接到一个无法抗拒的命令，顷刻间舍弃了一切匆匆离去。这是怎么回事?小岛上到底发生了什么重大的事情?

在离复活节岛500米的海面上，有三座高达三百米的小岛，分别叫作莫托伊基，莫托努俟、莫托考考。他们四周是危崖绝壁，任何船只都无法靠近。然而岛民们清楚地记得，原来有几尊巨人石像就高高耸立在这危崖的顶端。法国考古学家马奇埃尔证实，这石像确已跌人海中，可石像的基座石坛还稳稳座落在危崖绝顶上。

考古学家面对着这三个小岛的石坛，真是目瞪口呆。因为他们知道，别说是在史前的原始社会，就是在现代，除了最先进的直升直降的飞行器，谁也无法把这些巨人石像运到悬崖绝顶。

还有，这些巨人石像是谁造的?据第一个到达岛上的罗格文回忆录写道：当时的岛民有的皮肤为褐色，就颜色的深浅而言与西班牙相似，但也有皮肤较深的人，而另一些完全是白皮肤，也有皮肤带红色的人，只有数百口人，却分为多种肤色，这更加让人不可思议。

要想破解这些疑问，最好的办法是找到岛上的文字记载。复活节岛至今人口虽很少，却有一种独特的文字。刻着文字的木板叫做“说话板”，板上密密麻麻地刻满了象形文字，但这种这字与世界上已知的任何一种文字都不相同，而且至今只收集到个1块“说话板”和几件刻有这种文字的手工制品。世界各国众多科学家运用了包括电子计算机在内的一切现代科学拖把段，却仍然无法解读。

更令人惊讶的是，复活节岛的居民称自己居住的地方为“世界的肚脐”。这种叫法，一开始人们并不理解，直到后来航天飞机上的宇航员从高空鸟瞰地球时，才发现这种叫法完全没错，复活节岛孤悬在浩瀚的太平洋上，确实跟一个小小的“肚脐”一模一样。难道古代的岛民也曾从高空瞰过自己的岛屿吗?假如确实如此，那又是谁，用什么飞行器把他们带到高空的呢?有可能那个时候的人类已经懂得了制造飞机的原理了。在复活节岛的悬崖下，有一堆大圆石块，上面刻有许多鸟首人身的浮雕图案，被称为“鸟人”。居民选择了这种“鸟人”作为崇拜对象。到底鸟首隐喻着什么呢，他们认为那是一种能够在天空飞翔的智慧生物。正是这种智慧生物在高空中俯瞰地球，才得出了复活节岛是“世界肚脐”的结论。

在复活节岛上，一切都是那么神秘莫测，古代和现代纠缠在一起，无法分清。谁也无法理解，那种令人惊慌的文化，会在一个太平中最偏僻的，与世隔绝的孤岛上，会独自演化出来。就像那一个个沉默的巨石人像一般，复活节岛留给世界的是个永远难以解开的哑谜。

阿尔塔米拉洞穴壁画之谜

阿尔塔米拉洞穴壁画是欧洲旧石器时代晚期壁画。在西班牙北部桑坦德市的阿尔塔米拉洞穴内。1879年发现。最初学术界不同意是原始人的作品，至1902年才获承认。洞穴长270米，大部分壁画分布在长18米的侧洞的顶和壁上。内容主要是涂有红、黑、紫色的成群野牛，还有野猪、野马和赤鹿等，总数达150多只。这些动物形象描画得细膩生动，栩栩如生。其中画的一头野牛受伤卧地，低头怒视前方，把牛的野性表现得十分逼真，被公认为世界美术史上原始绘画的代表作。洞中还有镌刻的人物形象及手轮廓图形等。在洞穴前部，发现了旧石器时代晚期文化的遗物，为确定岩画的年代提供了证据。一般认为，壁画内容可能与原始人祈求狩猎成功的巫术活动有关。

阿尔塔米拉洞窟位于桑坦德省，是史前人类活动遗址。旧石器时代的奥瑞纳期、梭鲁推期和马德格林期先后有人类生活聚居在此。发现的大多数石器和特别著名的巨大洞穴里赭石上的壁画，红黑色调，描绘出各种野生动物的形象——野牛、马、鹿和野猪等，可追溯到马德格林期，即旧石器时代的晚期。

19世纪，西班牙有一个工程师叫索特乌拉。1879年夏天，索特乌拉来到阿尔塔米拉洞穴附近收集古代石器，带去了他的4岁女儿玛利娅。玛利娅对父亲的工作毫无兴趣，就在山野里游玩。忽然，看到附近有一个低矮的洞口，就钻了进去。那是一个很低矮、很黑暗、很漫长的洞。她爬了很久，突然，四周很空旷，什么也看不见，她随手划了一根火柴，看见一只可怕的公牛正瞪着眼睛看着她。玛利娅吓得大叫起来。索特乌拉爬进洞去，举世闻名的史前洞穴壁画就这样被发现了。阿尔塔米拉洞穴中最著名的大壁画，有46英尺长，其中有20多只动物形象，15头野牛，3只野猪，3只母鹿，两匹马和一只狼。野鹿、野猪、野牛的形象都是用多种色彩染过的，这些动物的形象生动自然，有的在奔跑，有的在追逐，有的受伤在挣扎，有的被迫陷入绝境。

索特乌拉把这些图画请人临摹下来加以发表。应当说，索特乌拉对人类艺术史的研究做出了杰出的贡献。但是，索特乌拉的贡献在当时没有得到公正的评价。人们不相信，史前艺术的遗迹竟能留存到今天。他们认为这是索特乌拉沽名钓誉的伪造。还有人认为这些图画是公元前路过此地的罗马大兵的胡涂乱抹。1888年，索特乌拉在屈辱中去世了。索特乌拉虽然死去了，但是，他的发现并未死去。相反，他的发现得到了大家的承认。1902年，法国著名的考古学家、罗马天主教修道院院长、法国科学院院士、旧石器时代艺术专家布吕叶到阿尔塔米拉洞穴做了实地考察，肯定了壁画的原始性质。

发现阿尔塔米拉洞穴之后，在欧洲还发现了许多洞穴壁画，其中最精彩的一个是拉斯科洞穴，它的艺术品最丰富，最具有代表性，被西方誉为“史前时代的卢浮宫”。而它的发现也如阿尔塔米拉洞穴的发现过程一样，充满了传奇和偶然。1940年9月8日，法国一个名叫拉维达的汽车修理厂学徒出于好奇爬进了一个位于拉斯科丘陵的神秘山洞，无比宝贵的史前壁画就这样被发现了。当时，恰好法国的艺术权威，也就是阿尔塔米拉洞穴壁画的鉴定者布吕叶因躲避战乱来到拉斯科丘陵附近，他在洞穴发现的第9天进洞去看了，肯定了它的原始性质。

后来，大批洞穴壁画陆续在欧洲被发现，它们大大引起了人们对史前艺术的兴趣，它们的神秘总是引起人们种种的推断和猜测。

无疑，最初发现这些原始的洞穴壁画是出于偶然的，而这种偶然性恰恰因为洞穴壁画的共同特点：他们是看不见的。因为它们总是被刻画在幽深险远的洞穴深处。例如，阿尔塔米拉洞穴有300米长，而在法国的高姆洞穴内有一只犀牛被画在岩石的缝隙里，只有平躺在地上才能看见，可以想象，画这只犀牛是是多么的艰难。那么，先民们为什么钻进洞穴深处殚精竭虑地雕刻动物的图像呢?显然，他们不是为了装饰那些错综复杂甚至手足并用才能到达的洞穴深处，而是具有神圣的目的——巫术。巫术认为，人们在洞穴中画什么，在狩猎中就会得到什么。先民们在狩猎之前，巫师在黑暗的洞穴深处画上狩猎的对象，或者明示它已中箭，或者用长矛、石斧痛击图像，真正的野兽就会俯首就擒了。我们能够在一处叫“三弟兄洞穴”中发现有一只嘴里喷出鲜血的熊身上有189个石块击打的圆点，清晰可辨。在文明时代世界残存的原始部落中，我们这种关于巫术的推测也可以得到证实。一位欧洲艺术家去非洲原始部落中绘画了一批野牛的素描和速写，当他准备带着他的作品返城时，当地居民很难过地说：“如果你把它们随身带走，我们靠什么过日子呢?”

现代考古成果表明，凡是人类曾居住过的洞穴遗址绝大部分都有原始壁画的痕迹。然而，我们从现在世界各地的洞穴遗址看，原始人类的艺术成就是十分低下的，它既幼稚又拙朴，大多是呆板的线条，比例不当。即使在几千年前的洞穴壁画中，其绘画水平同样是十分低劣的。而阿尔塔米拉洞穴壁画造型准确，线条生动流畅，所绘画的各种动物栩栩如生，十分逼真，使人难以相信是30000年前的作品。难怪在考古新方法测定之前，西方学术界认为是近人伪作。年代虽然确定，但问题并未解决，30000年前居住在阿尔塔拉洞穴的原始居民怎么能够创造出如此惊人的艺术成就?这个谜底尚未揭开。

中国神秘的巫山人之谜

一直以来，东非大裂谷古人类化石的发现，使得西方学者得出了“人类起源于非洲，亚洲直立人从非洲扩散而来”的结论。我国学者曾提出过“亚洲也可能是人类起源地之一”的看法，但一直缺少200万~400万年前人类化石材料的证明。当时中国发现的人类化石，最早是只能上溯到距今170万年前的元谋人。我国20世纪80年代末期有关“巫山人”遗址的重大发现，曾一度轰动世界。神秘的“巫山人”是猿还是人?是不是迄今为止中国最早的直立人?这一直是国际学术界关注的谜。

经过国内外有关学者多年来的研究，最近证实，在“两岸猿声啼不住”的长江三峡的巫峡中发掘出的古人类化石，意味着巫山人确是我国迄今发现的中国最早的直立人。

从南方古猿向人类进化，这些远古的“旅行者”要经过能人、直立人到智人即现代人几个阶段。关于直立人，本世纪20年代，我国著名的古人类学家裴文中教授最早在北京周口店发现了距今50万年的北京人，这一重大发现使曾在亚洲最早发现的爪哇直立人的存在得以证实。其后，陕西蓝田人、云南元谋人、安徽和县人、湖北阳县人及南京汤山人也相继问世。

1986年11月29日，这支联合考察队在重庆举行了新闻发布会，向世界公布了这一重大发现。《人民日报》、《光明日报》、中央电视台等全国数十家报刊、电台、电视台纷纷向海内外公布了这一振奋人心的消息，并在世界学术界、考古界掀起了一次有关人类起源的大讨论。一个震惊世界的“巫山人遗址”就这样展现在世界学术界面前。

当时中科院公布的巫山猿人距今是180万年前。1991年，中科院先后经过孢粉分析、古地磁和氨基酸测定，其地质年代为更新世早期，距今204万年，后又经美国、英国等科学家用最先进的电子自旋共振法测定，其年代被正式确定为200万年前。但无论是204万年，还是200万年，这一年代都毫无疑问地向世界证实了巫山猿人是目前亚洲发现的最早的人类。从此，巫山人遗址名闻遐迩。最近，四川省巫山县大庙镇龙骨坡被国家正式批准列为第四批国家级重点文物保护单位。