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五 重大的转折（第1页）

五重大的转折

1。小说家的名衔

大仲马在1838年的比利时之行中受到热烈欢迎是不难理解的，因为比法两国领土毗连，许多比利时人都懂法语，他们通过前往比利时巡回演出的法国剧团，早已赏识了戏剧家大仲马的才华。可是，在思想保守的西班牙王国和地处北非的新殖民地阿尔及利亚，由于政治上、语言上或地理上的障碍，《亨利第三及其宫廷》《安东尼》和《奈尔塔》等名剧还不大为人所知，大仲马何以也获得如此崇高的礼遇呢？

原来在三四十年代之交，大仲马的文学创作完成了一个重大的转折，他已经不单纯是个戏剧家，而且同时是个小说家；正是他的不胫而走的小说作品，把他的声名远播于法兰西的国境之外。科尔都城门的那位西班牙海关人员对《基督山伯爵》作者表示的敬意，与其说属于戏剧家大仲马，莫如说属于小说家大仲马。

其实，大仲马的小说创作几乎是与戏剧创作同时开始的。还在1825年，他与人共写的第一部戏剧《狩猎与爱情》排演期间，他就写成了一部《现代小说集》，规模不大，只收了三个中篇：《波立厄的布朗施》《洛莱特》和《玛丽》。他写这种篇幅不长的小说，是受了两位贵族女作家的影响。杜拉夫人的《乌立克》、《爱杜瓦尔》和萨尔姆·迪克夫人的《一个多情女人一生中的二十四小时》刚刚在读者中大受欢迎，大仲马看不出自己的小说会受到什么冷遇。可事实使他大失所望。他的小说集连出版人也找不到。一位出版家干脆对他说："等你出了名，我就替你印。"大仲马咽不下这口气，决定自费印刷。好不容易找到一个叫瑟吉埃的印书人，答应替他印1000本，与他分担印刷费，每人出300法郎，卖书款先把瑟吉埃先生的300法郎还清，余款再由二人均分。谁知印出的1000本《现代小说集》只卖掉4本，收回10法郎。就这样，因为印了这本小说，瑟吉埃先生赔了290个法郎，而因为写了这本小说，大仲马赔了整300！

从1829年《亨利第三及其宫廷》首演到1858年《护林人》首演，大仲马的戏剧创作生涯绵延近30年。只消稍加考察就可以发现，从《亨利第三及其宫廷》首演到1832年《奈尔塔》问世是他戏剧创作的黄金时代。此后，他在戏剧领域里再未有过大的建树：1832年8月，他与阿尼赛合写的《流亡者的儿子》在圣马丁门剧院遭到彻底失败；1837年的《卡里古拉》也令人大失所望。一时间，"你真卡里古拉"成了"你真让人腻烦"的同义语。40年代上演的比较轰动的《红屋骑士》《基督山伯爵》等剧，不过是他自己的小说的翻版。