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临江仙（第1页）

临江仙

庭院深深深几许?①云窗雾阁春迟。为谁憔悴损芳姿?夜来清梦好，应是发南枝。②玉瘦檀轻无限恨，③南楼羌管休吹。④浓香吹尽有谁知?暖风迟日也，⑤别到杏花肥。⑥

【注释】

①“庭院”句：与前阕一样本自题为欧阳修（实冯延巳）的《蝶恋花》。几许，多少。《古诗十九首·迢迢牵牛星》：“河汉清且浅，相去复几许。”

②南枝：指梅花向阳的枝条。

③玉瘦檀轻：形容梅花清瘦，有凋谢之态，花朵呈浅红色。檀，浅红色。

④羌管：羌笛。意与《殢人娇》“羌管”同，笛曲有《梅花落》，兼喻金兵南下。

⑤暖风迟曰：五代孙光宪《浣溪沙》：“暖风迟日洗头天。”迟日，日行迟缓，指春天白昼时间延长。《诗·豳风·七月》：“春日迟迟。”

⑥别：另外。

【鉴赏】

此词与前词系同一组作品，约作于同年二月，为咏梅词。

与前词相同，词开篇引用他人成句“庭院深深深几许”，仍“深”字三叠，但与前词意思不尽相同，此处有幽深凄冷之意，盖因“春迟”所致。在营构出凄冷的时空环境后乃引出梅花。此梅一出场就已是形容憔悴、芳姿破损的梅花。这个意象显然是被词人“异化”的梅花。因为按季节二月梅花不当如此衰败，此乃词人移情于花的结果。词人寄期望于梦中，看到她理想中“发南枝”的盛开梅花。如此则梅花有某种象征意义，它寄托着词人的理想。“清梦”中是否见到“南枝”不得而知。但词人梦醒见到的仍是消瘦色淡的、充满“恨”意的“浓香吹尽”的梅花。这令词人心中亦不能不涌起“无限恨”，而那南楼传来的羌笛悲咽的《梅花落》曲，使词人更不堪忍受，以至发出“休吹”的愤恨之言。其中当寓有更深的内涵。然而随着风暖日长，梅花凋谢，而“杏花”却“肥了”，“杏花”似作为“梅花”的对立物出现，是词人所不喜欢的，耐人寻味。

此词既是写梅又是写人，如“憔悴损芳姿”，几乎分不清是梅还是人；“无限恨”，也既是指梅又是指人：人与梅融为一体。此词梅花具有一定象征意义，寄托着词人的美好愿望，当然表现甚为含蓄。满庭芳

残梅

小阁藏春，①闲窗锁昼，②画堂无限深幽。③篆香烧尽，④日影下帘钩。⑤手种江梅渐好，⑥又何必临水登楼。⑦无人到，寂寥浑似，⑧何逊在扬州。⑨从来知韵胜，⑩难堪雨藉，不耐风揉。更谁家横笛，吹动浓愁。莫恨香消雪减，须信道、扫迹情留。难言处，良宵淡月，疏影尚风流。

【注释】

①藏春：指充满春意。

②闲窗：指闺阁空寂的窗户。锁昼：形容白天时光流动缓慢，仿佛被锁住。

③画堂：华丽的堂舍。唐崔颢《王家少妇》：“十五嫁王昌，盈盈入画堂。”

④篆（zhuàn）香：一种刻有划分时间标记的盘香。宋洪刍《香谱》：“近世尚奇者作香，篆其文，准十二辰，分一百刻，凡燃一昼夜而已。”

⑤日影下帘钩：谓时已黄昏。

⑥江梅：梅的泛称。

⑦临水：用陶渊明《归去来兮辞》“临清流而赋诗”意。登楼：用三国王粲依刘表不被重用，思乡登楼作赋的典故。

⑧浑似：完全相像。宋孙光宪《更漏子》：“浑似一团烟月。”

⑨何逊在扬州：语本杜甫《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见宁寄》：“东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。”扬州治所在建业（今南京）。据《梁书》何逊本传，南朝梁武帝之弟萧伟以建安郡王任扬州刺史，何逊任曹行参军，兼记室。因廨舍有梅花，作《咏早梅》诗。

⑩韵胜：指梅花以风神韵致胜过其他花卉。宋范成本《梅谱·后序》：“梅以韵胜，以格高，故以横斜疏瘦与老枝怪奇者为贵。”

难堪雨藉：难以忍受雨的敲打侵袭。藉：践踏，此指侵凌。

不耐风揉：受不住风的揉搓、侵害。

横笛：指笛曲《梅花落》。曲与落梅有关。

须信道：须知道。宋晏殊《渔家傲》：“须信道，人间万事何时了。”扫迹：扫尽痕迹。南朝孔稚圭《北山移文》：“乍抵枝而扫迹。”情留：指对梅的感情不会消失。

疏影：梅花稀疏的枝条。宋林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”

【鉴赏】

此词约作于南渡后的宋建炎三年（1129），时在建康（今南京）。此词属专咏“残梅”的咏物词，与前词《诉衷情》把“残梅”作为词人情感的衬托不同。此词之“残梅”实际是作者的化身，是其人格的象征。

上片采用由人及梅的写法，已暗示出词人与残梅的精神契合。前五句明写景，暗写人，写闺阁幽深环境中寂寞无聊的人，即词人自己。“藏”、“锁”、“深幽”写出心境的郁塞；从“锁昼”到“日影下”，显示闭锁深闺时间之长。正因为如此，词人终不堪寂寞，而下楼步至庭院观赏“手种江梅”，且顿生欣喜之情，为突出对“江梅渐好”之赞赏与留恋，甚至认为不必“临水登楼”，暂时忘了“仲宣怀远”（《鹧鸪天》）。当然，这只是一种夸张的反衬而已。可惜欣喜只是刹那间，词人马上发现“江梅”与自己一样处于“寂寞”处境中，而且如“何逊在扬州”《咏早梅》所预言的“早飘落”，已是残梅矣。于是下片自然转向对残梅的慨叹。词人首先同情梅虽以“韵胜”，超出群花，但她亦是娇弱的花，毕竟不是苍松翠柏，经受不住风吹雨打，更听不得《梅花落》之类的笛曲。花是女性化的，这不能不令人联想到女词人。其次惋惜残梅凋零、“香消雪减”，最终将被“扫迹”一空，这不能不使人想到词人自称的“如今老去无成”（《临江仙》）。最后歇拍又安慰“残梅”：“疏影尚风流。”梅终究是韵胜格高之花，即使凋残，其风流高雅的气质是不会改变的，明显有词人自我慰藉的意思。

此词是词人在北宋沦亡、背井离乡的背景下，心境老化、悲观颓丧的形象表现。