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●说花绘第五（第1页）

●说花绘第五

瓷之有花宋代已渐流行苏东坡诗定州花瓷琢红玉仁宗召见学士王珪设紫花坐墩是已今则宋定流傅递衍尚伙若耀窑磁窑均宋器之仿定者也花多作盘螭飞鳯牡丹萱草等形其精者几舆玉琢细器无异舆乾隆御窑后先媲美殆于异曲同工自明迄清初仿定之品亦足为世重乾隆后则无复仿者矣章龙泉窑亦多花纹其可贵逊于粉定一等明清仿者价亦视代之远近为差耀窑间有黑花者但不甚为世所重至紫花宋瓷暨有红绿花彩者殆如威凤祥麟不易一见然亦间有之也

定窑章龙泉窑之花皆雕花也定雕较深章雕较浅然亦有种种名目之殊有平雕谓化纹舆地平釉罩其上扪之不觉也有凸雕谓花皆阳文凸起也有凹雕谓花皆阴文凹入也凹雕亦名划花凸雕亦名法花平雕亦名暗花

博物要览谓定器有划花绣花印花三种划花者最佳绣花者次之可见当时制作之盛矣划花用刀刻绣花用针刺印花用版印更有锥花乃用锥尖鏧成花纹又有堆花以笔揩粉成凸堆形堆花又各填白绣花锥花二种后世罕有仿者

印花肆人亦谓之法花或又谓之鼓花盖皆市声也

前所云凸雕平雕凹雕云者又舆雕瓷无涉雕瓷盛于乾隆所雕之花尤为深入显出市人旣名是为雕瓷彼宋之雕法则用暗花划花等名以别之

近人亦能取景德镇素瓷以针或刀刺成种种花纹花成以墨填之俗称刻瓷其用针用锥用刀也固舆宋法无涉

素瓷甚薄雕花纹而映出青色者谓之影青镂花而两面洞透者谓之玲珑瓷花纹堆起高于质地乃用笔抹成者谓之堆料花

填白之堆花花文之疏落者也堆料花者花文之繁密者也增一料字亦有别矣

釉里红之花亦为花之别派大抵此等绘花须费两番手法也若两面彩面映光照之花纹一一相对者亦奇隽之品

以上所云皆由瓷之本身出花者也若不由本身出花而别刻花嵌入者则又当谓之嵌花

影青固甚薄之瓷也乃有瓷质厚仅能一面影出青色雕花者此则名为隐青盖雕花后微傅以青色再加釉汁云尔制亦始于明代云

法花之品萌芽于元盛行于明大抵皆北方之窑蒲州一带所出者最佳蓝如深色宝石之蓝紫如深色紫晶之紫黄如透亮之金珀其花以生物花草为多平阳霍州所出者其胎半属瓦质蓝略发紫绿略发黑殆非精品西安河南所出者较平阳霍州略为鲜亮盖属瓷胎也至清初始有景德仿造则纯是玻璃釉花既玲珑地尤细净人物众兽毫髪毕现矣雍正以后间有仿造巳失良工

故干窑虽精亦趋入雕瓷一途罕见法花之制其它更无论矣

脱胎舆影青之别何在乎曰其薄如纸映光照见指纹者是谓脱胎此吴十九卵幕之制所以独绝于明代也笔细如发表裹花纹发青者是谓影青此永乐云龙小盌所以超前轶后也

明瓷花样绘事亦既争妍斗巧观朱琰陶说所载不下百余种书不胜书兹但就其创始特别之点纪载一二亦足见前代美术之一班焉

永乐压手杯底中心画双狮浪球球内篆欸字为最奇之品駌鸯心者次之花心者又其次此为底内绘花之始至康雍诸器底内亦有绘花者皆沿其遗制也乾隆以后底内只有欸字纵有花亦非精品

宣窑之美为有明一代冠不但宣红宣黄彪炳奕叶巳也卽青花五彩各器亦发明极多咸为后代所祖如轻虽小扇扑流萤等画诗句入瓷实开其先若海兽人物靶杯亦极奇肆可喜至于漏空花纹填五彩又五彩实填花纹皆绚艳悦目又有蓝地填画五彩者则夹彩之制盛舆矣戗金之制亦始宣德吴梅村有戗金蟋蟀盘歌可知当时瓷业美街之发达震古烁今也

鸡缸始于成化画石山牡丹下有子母鸡跃跃欲动小儿扬袂其侧又器之中心往往绘和合二仙也高江村集有成窑鸡缸歌此后干嘉道歴朝均有鸡缸之制欵称仿古盖仿成化云今日乾隆之鸡缸亦已珍同拱璧若成化者又在景星庆云之列莫之或觏矣

成窑如画秋千士女龙舟周茂叔爱莲五子相戏八吉祥西番莲锦灰堆等皆开清康乾之先路尤以画人物各器足为世珍也

嘉靖绘事喜内外夹花喜锦地渐趋于华缛一派其特色有数种如外龙凤惊雀内云龙外出水龙内狮子花之类即所谓两面彩也如海水苍龙捧八卦天花捧寿山福海字捧字一种谓花上夹以圆圈书字其内此制当兴于是时清代万寿无疆等捧字盘卽仿此也惟清制多捧四字明制于器中间多有仅棒一字或福或寿者

嘉靖八仙捧寿或羣仙棒寿等盘以视龙凤捧寿海水飞狮捧寿者尤为可贵寿字居盘中余花围之龙鳯较易配置八仙羣仙则颇费匠心矣转枝莲托百宝或转枝莲托百寿字此种奇制配置极难而大体又过于琐碎是以后代罕有仿者

万歴瓷踵嘉靖法而益务华丽两而彩夹彩之品甚多花样奇巧绚烂不胜枚举捧字一种尤其所尚当时回回字西藏喇叭字已入中国故花内捧回回字者亦始于是时喇嘛字亦称藏经字舆篆书之寿字彷佛相似当时谓之真言字插入五采花朶中亦颇奇观

明代绘事人物虽不甚精细而古趣横溢俨有武梁画像遗意若绘仕女又似古椠之列女傅图也成化人物多半意笔高古疏宕纯似程孟阳若花卉有极整斋者虽开锦纹夹花之权舆然色潭深古一望而知为朱明之物矣若绘龙凤众兽则颜色深入釉骨时露古拙之致却非庸手所能及若万歴之九龙盘盌五龙四凤盘等古泽擈人眉字虽俪红妃绿亦同于夏鼎商彝

康熙画笔为清代冠人物似陈老莲黄萧尺木山水似王石谷吴墨井花卉似华秋岳盖诸老规摸沾溉远近故也雍正花卉纯属恽派没骨之妙可以上拟徐熙草虫尤奕奕有神几于误蝇欲拂人物山水则稍不如康然先正典型犹未之坠乾隆大兴锦地花参入泰西界画法俗谓之规矩花镂金错采叹观止焉人物细微毫发毕现翖毛尤极工致均以古月轩为极则又舆蒋南沙沈南苹等把臂入林矣道光精者亦如改七芗王小梅此盖一代画笔舆一代名手相步趋故一望其画已知为某朝某代之器也

近日仿康熙青花之品亦有极精者其蓝色竞能仿得七八至一观其画乃流入吴友如杨伯润之派不问而知为光绪器矣若仿乾隆人物至精者颇突过道光虽明知新制价亦不赀盖舆干窑已具体而微其所差者乃在几希耳

成化五彩人物其工细者系以蓝笔先绘而目衣褶继乃如填五色清初康雍犹沿此例其用红笔绘面目者大抵皆粗材耳至乾隆以后则无不用红笔者矣

乾隆绘人物面目其精细者用写照法以淡红笔描面部凹凸恍若傅神阿堵者然嘉道以后无复斯制若康熙绘美人亦用淡红笔涂双脸微頳乃愈觉其妩媚也

明瓷人物以淡描青花者为精描青而加填五彩者亦殊可喜至纯粹五彩不杂描青者大抵瓶罐为多于生野中弥见俊逸而赝制最伙即属此称

明瓷所绘故事若周茂叔爱莲陶渊明赏菊竹林七贤流觞曲水之属均极俊逸雅倩之致康熙人物无一不精若饮中八仙若十八学士十八罗汉舆夫种种故事皆神采欲飞栩栩欲活以视道光之画型无双谱必书人名小傅者殆有仙凡之别