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附录一 制造幽默的技巧 二（第2页）

（1）有意闪避

在交际中，有些话题不适合继续下去，但又不容易摆脱时，不妨采用有意的闪避幽默方法，既能达到自己的目的，又能收到不得罪对方的效果。

在一次社交晚会上，一个附庸风雅的贵夫人问一位著名的作家：“请您告诉我，怎样开始写作最好?”“啊，夫人，”作家恳切地答道：“通常是由左往右写。”

作家如果真的给那位贵夫人上一次写作课，不仅会浪费他宝贵的时间，而且还可能是对牛弹琴，如此，形式上作了十分“完美”的回答，而实际上等于什么也没有说，且蕴涵了风趣调笑及奚落调侃的意味。在我们的沟通中，如果遇到不能回答或不屑回答的问题时，最好的方法就是回避，多用闪避的技巧。

宋朝王安石的儿子王元泽，九岁的时候，有个客人给王安石送来一只獐和一只鹿，装在一个笼子里，问王元泽：“哪只是獐，哪只是鹿?”王元泽其实并不认识，想了一会儿就说：“獐旁边是鹿，鹿旁边是獐。”

回答是无懈可击的。但究竟哪只是獐，哪只是鹿，等于完全没说。巧妙地使用闪避的技巧，不仅能体现一个人的幽默感，更能体现一种机智。

一家轮船公司的老板为招揽乘客，大发横财，来到了法国著名科幻小说作家儒勒·凡尔纳的住处，对他说：“可敬的作家先生，是否请您考虑一下，让您小说中的主人翁在环游世界时，乘我的轮船?”儒勒·凡尔纳不明白老板的意图，问道：“为什么呢?”“是这样的，喜爱您小说的人很多，他们读了您的作品后，我的轮船不是也跟着出名了吗？这样我的生意就会大大地好起米。凡尔纳说：“不行啊!我正在写的那个主人翁是个穷人儿，他哪有钱乘你的轮船呢?”

如果作家直接加以拒绝，那老板可能会纠缠不休；而他回避了实质的问题，作了一个机智的回答，那老板也就无从开口了。

（2）意会偏差

在沟通中为了增加幽默气氛，将对方的本意加以转换甚至歪曲，这也是游离主题的一种常见形式。

一个喜欢吸烟的人多次下决心戒烟．但总是不见成效。他一边无可奈何地嘀咕着，一边又掏出一支烟悠哉地吸了起来他的朋友忠告他：“吸烟害处大，又费钱，不如在烟瘾上来时买根奶油冰棒试试。”他马上接着说：“早就试过了，怎么也点不着。”

朋友的本意是要让他在烟瘾上来时吃根冰棒试试，而不是要他点着了当烟吸。这人也许并非不明白朋友的意思．而只是他的烟瘾太顽固了，所以他故意来个“意会偏差”，既不拂逆朋友的好意，又能心安理得地吸烟。

转换论题也是意会偏差的一种常见的形式。

一位法官审问被告：“你结婚了吗?”“是的。”“和谁?“和一位女性。”“你不要耍小聪明，每个人都知道是和女人结婚。”

“那也未必吧，比如您母亲，她就得和一个男人结婚”

被告的回答绝对不会有助于法官减轻他的罪行，但他找机会戏弄了下法官，也许是为了找回一点“心理平衡”吧!这种意会的偏差是人们故意所为，让我们感到当事人的机智和幽默；而如果是孩子所作，更会让人们觉得孩子的可爱

汤姆重重地摔了一跤，满身泥泞地回到家里，妈妈惊叫道：“你怎么搞的，穿着这样好的裤子跌跤了?”“原谅我，妈妈，”汤姆说：“我跌跤的时候来不及把裤子脱下来。”

妈妈的意思是穿着这样好的裤子不应该淘气而致摔跤；而汤姆的理解却是“摔跤时应把裤子脱下来”。这种意会的偏差，以及孩子的天真无邪，妈妈再大的不满也该烟消云散了。

以上所说的都是故意的意会偏差，大多会让人一笑了之；如果这种偏差不是有意，则又具有很强的讽刺意味。

有个富贵公子，早晨出门看见一个挑担子的穷人倒在地上起不来了，他就问旁边的人说；“这个人为什么倒在地上?”旁人回答：“这个人没饭吃，肚子饿了走不动了。”公子说：“既然没饭吃，为什么不喝一杯人参汤再出门，也能饱个半天。”

那富贵公子过着锦衣玉食的生活，当然不会知道饿死是怎么一回事，因此才会说出那样荒唐的话。

游离主题幽默法是一种故意或无意跑题制造出幽默效果的技法，往往能收到拈轻避重、荒谬奇趣的良好幽默效果。

趣味重复

简单的重复，有时可以产生浓厚的幽默雅趣，可以创造耐人寻味的意境，是高妙的幽默技巧。

北齐高祖有一次赐宴群臣，他在筵席上说：“我给你们出个谜语，请大家猜猜：‘卒律葛答’。”大家都猜不出来，优人石动筒说：“我猜着了，是煎饼。煎饼往饼锅上一摊，就发出‘卒律葛答’的声音。”高祖笑着说：“你猜对了。”并让他也出个谜让大家猜。石动筒说：“我出一个：卒律葛答。”大家都猜不出来，都以为这个谜底绝对不会与前一个相同。问他：“到底是什么?”石动筒说：“是煎饼!”高祖说：“这是我出的谜，你怎么能照用呢?”石动筒说：“趁饼锅还热着，我就再做一个。”

石动筒之所以成功地赢得了高祖和众人的笑声，就是因为他使用了“趣味重复”的技巧。这种简单的重复主要是利用了人们心理上的一个“盲点”；不相信完全相同的事会再次出现。而另一种重复，更多的是利用自己的机智和才华，对某一种语言形式进行重复使用。

正德年间，有个年轻人很有才华，喜欢作十七字诗，看见什么就能以此作出诗来。正赶上当时闹旱灾，府官祈求下雨没有成功，他就作诗嘲讽说：“太守出祷雨，万民皆喜悦；昨夜推窗看，见月。”太守知道后，让人把他抓了去，对他说：“你擅长作十七字诗啊?再作一首，如果作得好，就放了你。”就以自己的别号“西坡”作题目，让他作诗。这个人作道：“古人号东坡，今人号西坡；若将两人比，差多。”太后听后非常生气，下令打他十八大板，这个人又吟诗说：“作诗十七字，被责一十八；若上万言书，打杀。”太守忍不住笑了，把他放了。

但不久他又因得罪太守而获罪，太守将他发配到了一个叫云阳的地方。刚好那个地方是他的舅舅住的地方。他舅舅瞎了一只眼，他见了舅舅后，又写了一首诗：

“发配到云阳，见舅如见娘，两人泪齐下，三行。”在这个地方，一位县官很喜欢他的诗，就让他写一首。他看到县官的夫人从后堂走出来，随口就说：“环佩响叮哨，夫人出后堂：金莲三寸小，横量。”

在故事中年轻人之所以能创造滑稽的幽默效果，是因为他反复运用了十七字诗的形式。

由此可以，重复也是一种能够创造幽默的有效技法。

含蓄表达法

法国著名的幽默家特林斯坦。贝尔纳有一天去饭馆吃饭，他对厨师很不满意。付账后，贝尔纳请侍者把经理叫来。

经理来后，贝尔纳对他说：“请你拥抱我。”

经理奇怪地问他为什么。

“永别啦，你以后再也见不到我了。”

如果贝尔纳付账后，立刻就说：“我再也不来了。”那还有什么艺术可言呢？他的幽默才华恰恰在于明明要贬抑厨师的手艺，却装着一种高度赞扬的样子，让对手被迷惑以后，才给他迎头痛击。

说话含蓄，是一种艺术，也是幽默的一大技巧。含蓄地表达幽默，是把重要的、该说的故意隐藏起来，却又能让人家明白自己的意思，而且把幽默寓于其中。

这种幽默技巧，有一定难度，它要求有较高水平的说话艺术和高雅的幽默感，体现了说话者驾驭语言的能力和含蓄表达幽默的技巧，同时也包含着对听众想象力和理解力的信任。