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附录一 制造幽默的技巧 二（第4页）

一个结巴去买西瓜，发现只带了两元钱，就去问老板一个西瓜要多少钱。

结巴：“老老老老老老板板，…一个个个西瓜瓜瓜……”

老板听得很不舒服，没等他说完就帮他拿一个西瓜称了。

结巴：“多多多多少钱。”

老板：“三元八角!”

结巴：“买买买买买买买买买……”

老板听得头皮发麻，没等他讲完就帮他切开了。

结巴：“买买买不不不不起!”

“……”

你可以在这样的时候模仿结巴制造幽默，别人问你：“你知道小王最近结婚了吗?”你可以故意这样说：“啊……啊，我怎么没……没听说啦，那那那你……你讲讲看。”运用这种幽默技巧时，结巴的口气要自然，停顿不要太多，但也要注意不要经常使用这种技巧，要知道结巴是能学出来的，如果真的变成结巴，到时候恐怕你就幽默不起来了。

言语型模仿

幽默最能体现相声的语言特色。相声是幽默的艺术，相声失去幽默就等于失去生命。幽默的趣味完全取决于演员的情操，如果单靠演员自我挖苦、出洋相、出丑去取媚人，表现那种离题的憨态、木然傻气、怪诞表演，就会失去艺术的真实，变成歪曲，观众就笑不出来了。因此，相声中运用的多是幽默的语言，拿来模仿也能产生相当好的幽默效果。比如相声大师侯宝林早年有一段相声，谈到各地方言，说的是一人半夜起来小解时，和另一人的对话。其中最简洁的就是河南话，凡事只用一个字表达。“谁?”“我。”“咋?”“尿！”引得大江南北多少笑声。有一段时间，这个相声就成了人们模仿的范本了。侯宝林相声中那种言词的和谐和构思的巧妙，就如山涧中的幽幽泉水，丝丝浸人心脾。

模仿虽然很容易就能收到幽默效果，但一般的模仿有把幽默降格的危险。所以，使用模仿的幽默技巧也要注意时机、场合和对象。模仿的幽默技巧是一门艺术，语言便是这门艺术最好的表现方法之一。

让声音更加幽默

幽默主要是通过语言实现的，但表情、动作不仅起到重要的配合作用，有时还可以单独达成幽默效果。幽默哑剧和幽默戏曲、幽默小品表演及双簧、幽默舞蹈、幽默杂技等都是单独或主要使用表情、动作实现幽默效果的。漫画是表情、动作局面化了的形象幽默。

幽默的声音是一种对其他事物的声音模拟，或音量突变，或反常的声音，或反常规的节奏和调子。

1．声音模拟

声音模拟最好的例子是口技表演，口技演员能通过一张嘴模仿自然和社会中千奇百怪的声音。在生活中，学学狗叫猫叫都能产生幽默。比如说你正在和朋友聊天，窗户外面有几声青蛙的叫声“呱呱呱”，如果你也学着发出这种“呱呱呱”的声音，就可形成幽默，这是异体再现效应。

2．故弄玄虚，使音量突变

交谈中的音量一般说来是稳定的，如果突然改变音量则可以造成幽默效果。很多人都搞过这样一种恶作剧，他跟别人说：“我有个秘密告诉你。”然后就凑到别人耳朵边上大吼一声，往往能吓对方一跳。这就运用了“故弄玄虚，音量突变”的技巧。不过相对于这种带有恶作剧性质的幽默来说，交谈中运用压低嗓门的方法，再配合表情变化，造成的幽默效果会更好。

阿凡提正在路上走着，在他旁边有一群人抬着一具棺材往前走，其中一个人问阿凡提：“阿凡提，我听说你很聪明，你说走在棺材的哪一边好呢?”阿凡提故意压低嗓门贴近他耳边说：“走在棺材左边好，走在棺材右边也好，就是别走在棺材里面啊。”

上面这个幽默故事中，阿凡提“悄悄地”压低嗓门达成幽默，和别人开了一个善意的玩笑。

3。反常声音

反常声音造成幽默的情况可以分为不协调声音和反常节奏两种。

不协调声音是在一定的场合气氛下，突然出现一种与场合气氛不相协调的声音。

当工人们在工厂的礼堂里听厂领导枯燥无味的长篇大论时，忽然食堂里跑出来的一只鸭子“嘎嘎，嘎嘎”叫了几声，立刻引得全场大笑。

上面这种声音幽默就是由于鸭子的叫声不符合领导讲话的严肃气氛而产生的。

反常声音造成幽默的另一种情况是声音节奏的反常。一般情况下，青年人比老年人说话快；外向人比内向人说话快，遇到急事要比日常闲谈说话快，可见讲话的节奏因人、因事、因场合而异。不过，由于人自身生理的局限性，说话的节奏总会有个范围，超出这个范围的节奏就是反常节奏，节奏过快或过慢都可以构成幽默。比如我们平常说“好的”，是一种单纯的陈述；但若说成“好——的”，节奏明显慢了，幽默就随之产生了。

某部电视连续剧中，男主人公被别人喂了迷药。别人要他做什么，他都会说：“好——的!”有一次，别人让他去偷东西，他就说：“好——的!”被人抓住了，别人要他认罪，他也说：“好——的!”

上面提到的电视剧中，剧情的巧妙安排和男主人公说话时呆呆的表情、语调都是产生幽默的重要因素，但如果不运用这种反常节奏的语言技巧，幽默效果肯定会大打折扣。可见，在日常交谈中，适当地加些无意义的音节和拖音、拐音，使谈话显得轻松、俏皮，更便于达成幽默效果。

4。使声音变调

故意使声音变调，或颤抖，或沙哑，或用尖嗓子，或用粗嗓门，都可能产生幽默效果。比如下面这个幽默故事中的“我……没……吃……饱……”

吃饭的时候，妈妈问儿子“你吃饱了吗?”孩子故意用颤抖的声音说：“我……没……吃……饱……我……还……要……吃……”就显得很幽默。

利用声音变调制造幽默，可操作性更强，适用范围也很广，学习起来也更加容易。不过，这种幽默如果运用得不好，很可能会给人以低俗的感觉，而且这种幽默的使用也要特别注意场合，在较为庄严的场合尽量不要使用这种带有一定滑稽色彩的幽默。

制造幽默表情

柏格森说：“一个可笑的面部表情将是这样一种表情，它使我们想起那是普通活动自如的颜面上的某种僵化了的、凝固了的东西。我们看到的是一种凝固的肌肉**，一个固定的鬼脸。漫画中的颜面越是善于把可能概括这个人简单的、机械的动作暗示出来，它就越滑稽。有的脸看来好像老是在哭，有些好像老是在笑，或者吹口哨，还有的好像老是在吹一支无形的喇叭。这些都是滑稽的脸。”

在交谈中适当运用挤眉弄眼、瞪眼睛、吐舌头、鼓两腮、皱鼻梁、歪嘴巴的表情，也就是俗称的“做鬼脸”可以达到幽默效果。

一位男士在公交车上看见一个被大人抱着的小孩子，那孩子正脸朝后大胆地盯着他看，他也就盯着孩子看，还不时地做个鬼脸，一会是很简单的左右眼交换着闭上，一会是咧咧嘴，一会又伸伸舌头，逗得那个小孩子笑得合不拢嘴。

扮鬼脸是一种相当有效的幽默技巧。当然，这种靠出自己洋相来收效的扮鬼脸的幽默技巧只适合对熟悉的人或者小孩子使用，如果对一个陌生的成年人来做出这些表情，人家肯定会想“这个人有毛病吧”；如果对刚刚谈了不久的女朋友做出这些表情，很可能就会把她吓跑了；很明显，在一些严肃的场合更不宜使用这类做鬼脸的表情幽默。